電影誠懇描寫聽障者在語言、心理與社會面向的挑戰，這些聲音處理手法不僅具寫實功能，更成為電影的敘事語言，展現角色情緒與內在矛盾，甚至成為主角。其實電影最特別之處就是「聲音」，電影模擬各種聲響呈現聾人聽不到的寂靜，戴上人工耳蝸時的瑕疵破音、潛水時的水壓聲效，加上一般空間情境的聲響，彼此交錯混合。

《我談的那場戀愛》睽違21年再度挑戰金馬的吳君如的愛情喜劇之作，她飾演因喪夫而寂寞的婦科醫生余笑琴，在網戀的世界遇到詐騙青年，開始一連串相互攻防，戲假情真的愛情遊戲。

隨著《阮玲玉》導演剪輯版的推出，關錦鵬志不限於阮玲玉的野心也更加清晰，從多層次的後設結構、民國初年中國電影導演的風骨、男性與女性電影工作者的處境對比，都圍繞著阮玲玉一一展開，也都有許多專文分析。在這些命題之間，卻是由一個人們較少提及的視覺細節加以連結，即是攝影機運動——更準確來說，是推軌鏡頭的運用。在關錦鵬的電影中看到推軌鏡頭並不稀奇，然而在《阮玲玉》裡，推軌鏡頭不僅在戲中強化人物與空間的風韻典雅，更扮演著不同媒材、虛與實之間的橋樑。

《阮玲玉》是一場難得的藝術饗宴，拍一代巨星，也拍一整個時代（對日抗戰時期的電影產業），現在大概很難看到這樣華語電影的架構格局。這部片對我來說是關錦鵬導演最厲害的作品。以二十年代末到三十年代中期的中國默片的傳奇女星阮玲玉為主角，講述她短暫卻也悽苦燦爛的一生。

正如同多數的港產商業片，《我左眼見到鬼》亦是在市場考量下，由各種成功的商業元素拼湊而成的產物：延續著香港經濟短暫復甦的千禧年後的都會女性愛情喜劇熱潮，再輔以《第六感生死戀》的人鬼戀題材，並找來已經建立愛情喜劇女王地位的鄭秀文飾演喪夫三年的寡婦，講述其在一次車禍後見到了小學同學鬼魂的故事。

最開始認識到這個演員，應該是在周星馳的電影《武狀元蘇乞兒》，徐少強飾演武功高強，只有「降龍十八掌」才能打敗他的大反派趙無極。他22歲考進邵氏電影公司，演過很多邵氏的作品，後來也演過不少電視劇，大都飾演大俠，因為他是龍虎武師出身，武俠片、功夫片都難不倒他。他最出名的應該是《天蠶變》裡的雲飛揚，除了電視劇還拍了電影版。

《年少日記》痛徹心扉，緊貼人心，懸疑伏筆，成長的痛，失去的苦，迷惘的愁，光是開場的懸念設計就是一絕。電影後面半小時，幾乎都讓人鼻酸落淚，渲染力非常強大，真的看了就知道，那種感人力道應該很難有人可以倖免。

《命案》的開場，同樣是因一連串意外而導致的殺人事件。一場大雨，中斷了一場幫美美姐化劫避兇的法事，同時讓拿著報紙檔雨的連續殺人魔看見了印在手上的「美美姑娘」應召廣告而起了殺心，也讓送外賣的少東看不清外送地址而跑錯樓層，最後三人在一個兇殺現場碰頭。有趣的是，在林家棟飾演的命理大師的詮釋下，這場大雨並非銀河映像那經過縝密鋪排的偶然與巧合，而是無法扭轉的命運，正如同電影在接下來的兩個小時中，每逢大雨、必釀殺機一般。